SÉRIE ESTUDOS - A peça O Alienista da Cia de Teatro EPIGENIA

A Dialética e a peça “O Alienista”

Por Vagner Gomes de Souza

 

“Ninguém pode entrar duas vezes no mesmo rio, pois quando nele se entra novamente, não se encontra as mesmas águas, e o próprio ser já se modificou. Assim, tudo é regido pela dialética, a tensão e o revezamento dos opostos. Portanto, o real é sempre fruto da mudança, ou seja, do combate entre os contrários.”

Heráclito

 

Livremente inspirado na obra de Machado de Assis, a peça “O Alienista” está nos palcos do Rio de Janeiro até 10 de abril[1]. A Companhia de Teatro EPIGENIA transformou o texto pelas mãos de Celso Taddei e Gustavo Passo (Diretor da Peça) muito além de uma simples proposta de modernização da linguagem do conto machadiano para esses dias de pandemia e outras loucuras. Assim como, o HQ Batman Noel refundou o conto Um Conto de Natal do escritor Charles Dickens. Portanto, vá ao Teatro aberto para perceber que a essência das ideias pode persistir e mudar muitas coisas da realidade numa perspectiva sugerida por Heráclito já na Grécia antiga.

O mundo nos expõe a cada dia uma diversidade de posturas de ampla insanidade e, muitas vezes, nos questionamos como diversas pessoas se permitem a acompanhar essas ideias? Na peça, a ganância e a manipulação da fé até numa crença de um “cientificismo oxidoduoquadrosistêmico” expõe o quanto o mundo político estaria aprisionado num contexto de insanidade em reflexo a um possível estágio de anomia da sociedade. As “bancadas da Bíblia” se reúnem para votar verbas públicas num legislativo em “troca de favores”. A livre inspiração da peça se antecipou as recentes denúncias de possíveis “tráfico de influência” no Ministério da Educação que, junto com a Cultura, é um dos segmentos que mais regrediu a atual gestão do Governo Federal.

 

A regressão se faz presente no desenvolvimento da peça, pois Itaguaí de Metrópole vai caindo até a condição de simples vilarejo. E, aos poucos, Simão Bacamarte vai assumindo uma postura centralizadora e autoritária uma vez que suas iniciativas eram respaldadas por um meio político semelhante ao “Centrão”. Rupturas se observam ao longo da peça, mas perceberemos a mensagem que não se pode deixar a “Caixa de Pandora” do autoritarismo aberta em tempos de ressentimentos sociais.

Os desrespeitos a Ciência como método de reflexão e desenvolvimento da crítica associados aos regressos em tantos setores sociais exigem que a plateia busque mudar. E passa tudo por começar a desenvolver uma postura mais incisiva na formação de um debate por um programa que valorize a República e a Democracia. Por exemplo, quais seriam os critérios que justificariam a volta de um Ministério da Cultura em nosso país? Precisamos ter essa resposta na ponta da língua com argumentos que demonstrem possibilidades de realizações culturais que gerem emprego e inserção da juventude (ainda ausente do debate político pré-eleitoral) em atividades que valorizem a leitura e a interpretação.

Todo tipo de fundamentalismo se aproxima da loucura. A peça coloca esse ponto de forma tênue apesar de ampliar a temática também para a questão feminina. Alguma coisa se sugere que Dom Casmurro seria uma possível continuação nessa saga machadiana da Epigenia. Lembremos que Machado de Assis fez sucesso recentemente nos EUA com a reedição de Memórias Póstumas de Brás Cubas. Entretanto, a essência da ironia da política dos textos de do “Bruxo de Cosme Velho” não pode se perder em fraturas da sociedade.

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[1] A peça está na Grande Sala da Cidade das Artes. Texto: Celso Taddei e Gustavo Paso. Direção e Cenário: Gustavo Paso. Dias 16 e 17 de abril estará no SESC PALLADIUM em Belo Horizonte.